Grafenegg rund ums Jahr

Am Karfreitag 1727 stimmte in der Thomaskirche zu Leipzig der Chor «Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen» an. So begann die Uraufführung von Johann Sebastian Bachs monumentaler Matthäus-Passion, seiner Vertonung der Leidensgeschichte Jesu nach dem Evangelisten Matthäus. Es scheint unglaublich, dass eines der größten Werke des christlichen Abendlandes in den 100 Jahren danach so gut wie vergessen wurde. Erst Felix Mendelssohn Bartholdy stieß 1829 eine Renaissance dieser Passion an. Seither ist die Bewunderung ungebrochen. 300 Jahre nach der Uraufführung erfüllen der Konzertchor Interpunkt und die Tonkünstler unter Leitung von Reinhard Goebel dieses klingende Seelengemälde mit neuem Leben.

Mit einer Parkführung für Abonnent:innen gibt es am 17. April die perfekte Möglichkeit, die ersten Frühlingsbot:innen im Park zu entdecken und die ersten Sonnenstrahlen zu genießen, bevor das Abendkonzert mit zwei spannenden Werken aufwartet: Sind es erklärte «Helden», die in diesen beiden mitreißenden Werken existenzielle Kämpfe auszustehen haben? Oder doch eher Menschen wie du und ich, die immerhin ernste Lebenskrisen überwinden können? Es fällt jedenfalls schwer, in der packenden Dramatik von Ludwig van Beethovens c-Moll-Klavierkonzert nicht zumindest teilweise einen künstlerischen Widerhall seines fortschreitenden Gehörverlusts wahrzunehmen. Und auch wenn sich Dmitri Schostakowitschs Zehnte nach Beethovens Vorbild aus Nacht zum Licht entwickelt: Erzählt wird hier weniger die Geschichte eines glänzenden Triumphs, sondern eher vom unfassbaren Glück eines Komponisten, der die Schrecken des Stalinismus halbwegs ungeschoren hatte überstehen können.  Keine Frage, der junge portugiesische Dirigent Nuno Coelho und der französische Pianist Cédric Tiberghien haben sich kapitale Werke für ihre erste Zusammenarbeit mit den Tonkünstlern und ihr Grafenegg-Debüt ausgesucht: ein spannender Abend ist garantiert.

«Ein feste Burg ist unser Gott»: Die Worte stammen von Martin Luther persönlich, die Melodie von seinem musikalischen Mitstreiter Johann Walter, den weit verbreiteten Satz hat später Johann Sebastian Bach besorgt. Das Lied besitzt enorme Symbolkraft für die Reformation und den protestantischen Glauben. 1830 wurde die Confessio Augustana, das Augsburger Bekenntnis, 300 Jahre alt. Aus diesem Anlass schrieb Felix Mendelssohn seine chronologisch zweite, aber erst posthum als Nummer fünf veröffentlichte Symphonie. In dieser zitiert er nicht nur den genannten Choral, sondern auch das sogenannte «Dresdner Amen», eine Kadenzformel der Kirchenmusik, die Richard Wagner später in seinem «Parsifal» als Gralsmotiv verwendet. Unerschütterlich geglaubt hat Mendelssohn freilich vor allem an Bach: Dessen großes sechsstimmiges Ricercar, eine kunstvolle Fuge aus dem «Musikalischen Opfer» in der Instrumentierung Anton Weberns, bildet im Konzept des Dirigenten Tomáš Netopil zusammen mit der «Reformationssymphonie» den Rahmen für Dmitri Schostakowitschs zweites Violinkonzert. Auch damals, 1967, wird ein großes Jubiläum gefeiert: der 50. Jahrestag der Oktoberrevolution. Debütant Fedor Rudin übernimmt den Solopart in diesem großartig verinnerlichten Werk, dem klingenden Dokument einer Verweigerung.